譯文及注釋

譯文
從繡幃里睡醒起來，妝已殘褪淺淡，卻也無意重新打扮。天花板塵埃積聚，金飾樓梯覆蓋著苔蘚，鳳樓閨房十分的寂寞。柳絮在空中紛紛飄落，煙霧中的草叢苒苒茂盛，整天獨自倚欄深思。遙望出遠門的人，去洛陽的南面道路已是春天將盡，憂傷地盼望遠人早歸。
只有凝望，而沒有辦法消除離別的憂愁。只好暗自拋金沽酒痛飲。面對良辰美酒，徒然獨飲，無奈反倒增添眼淚，更加悲傷。待你出遊尋樂歸來，故意解開外衣，又重新繫上薄紗下裳，讓你看看我瘦小的細腰，誠實的人那憔悴的模樣。

注釋
⑴望遠行：唐教坊曲，後用為詞牌。分令詞與慢詞兩體，令詞始自韋莊，慢詞始自柳永，此詞《樂章集》注“中呂調”。雙調一百七字，上片十句四仄韻，下片十一句六仄韻。
⑵繡帷：繡帳。指閨房內的床帳。
⑶勻紅：塗抹胭脂。補翠：一作“鋪翠”，意謂畫眉。
⑷藻井：繪有紋彩狀如井口的天花板。凝塵：凝滿灰塵。納蘭性德《生查子·散帙坐凝塵》：“散帙坐凝塵，吹氣幽蘭並。”
⑸金階：對台階的美稱。蘚：苔蘚。
⑹鳳樓：本指宮中樓閣，此指女子閨房。十二：即十二重，言閨房之深。鮑照《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。”
⑺煙蕪：雲煙迷茫的草地。權德輿《奉和李大夫九日龍沙宴會》：“煙蕪斂暝色，霜菊發寒姿。”苒苒：長勢茂盛的樣子。陳翊《龍池春草》：“因風初苒苒，覆岸欲離離。”
⑻“永日”二句：為“獨倚畫闌，永日沉吟”之倒裝。永日，從早到晚。劉楨《公讌》：“永日行遊戲，歡樂猶未央。”畫闌，雕花的闌乾。
⑼南陌：南面的道路。沈約《鼓吹曲同諸公賦·臨高台》：“所思竟何在， 洛陽 南陌頭。”悄歸騎：即歸騎悄，意謂不見思念的人騎馬歸來。
⑽凝睇：凝望，注視。尚仲賢《柳毅傳書》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。”
⑾暗擲：默默地拿了。
⑿醪（láo）：酒。
⒀爭奈：怎奈。張先《百媚娘·珠闕五雲仙子》：“樂事也知存後會，爭奈眼前心裡？”
⒁遊冶：出遊尋歡。
⒂故故：故意，特意。解放：打開繫著或束著的東西。翠羽：即翠雲裘，用翠羽編織成的雲紋衣裙。
⒃信人：誠實的人。孟子《孟子·盡心下》：“浩生不害 問曰：‘樂正子何人也？’ 孟子曰：‘善人也，信人也。’”

創作背景

賞析

詞中的女主人公思念著離她而去的遠行人，與一般閨怨詩詞不同的是，這位遠行人不是去求仕、戍邊、經商，而是去“遊冶”，這就使女主人公處在更為悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。

詞從“繡幃睡起”開端，寫了一整天的情況，實際是女主人公在愛人遠行後長長一段時間的縮影。看似平淡無奇，卻為下文盡情展衍留足餘地。“藻井凝塵”言室內凌亂，無心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無人來往，這是寫她生活的環境。“寂寞鳳樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說是對剛才的總結，也是上片的核心。“風絮”二句以反襯的手法寫美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對比。“永日畫闌，沉吟獨倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無心欣賞美景的心態。“望遠行”二句寫女主人公登高望遠，希望遊子會回到自己的身邊。春已歸卻不見遠人歸影，著一“悄”字，說明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀後的失落，失落自然更加重了她的寂寞。

過片換頭“凝睇”二字有承上啟下的作用，這不是她凝神遠望歸騎的目光，而是盼望落空後那失神而凝滯的目光，這目光又開啟下片抒發內心情愫的一連申行動。她想排遣離愁，但卻苦於“無計”；只有拔下頭上的金釵換酒，求助於酒醉後的解脫，無奈無聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉後的淚，欲昏反醒，欲笑反淚。“待伊遊冶歸來”五句為女主人公的心理想法，最後她還是寄望於遠行人的重歸，待那時，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了武則天《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙”詩意，但“青出於藍而勝於藍”，將思婦恨遊子不歸，盼遊子快歸，幻想遊子歸來之後悲喜交加的心態寫的淋漓盡致。

這下片自“凝睇”開端以後，先以“無計”，繼之“但……”、“空……”、“爭奈……”、“待……”，一連串列動，從紀實寫到構想，從行動寫到內心，寫出了這個女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個過程。但這個遠行人會不會歸來呢？設若他真的歸來了，會不會因為女主人公的憔悴而動了憐愛之心從此不再去“遊冶”呢？詞結束了，女主人公的悲劇卻並沒有結束。

柳永作為一個男性詞人，極真實地寫出了被棄的善良弱女子可悲的無助的境遇，這是基於柳永對女性深切的了解和同情。