譯文及注釋

譯文
夜晚的院落幽深隱蔽，池塘寂清謐靜。我睡不著覺，把窗簾卷掛在簾鉤上，映入眼帘的是滿樹梨花的花影。手指攏住古箏的弦，黑暗中箏面的雁柱也摸不到，音調也調不準。香爐中的盤香耗盡，懶得去添香料，身處屏風旁也徒然感覺到室內的寒涼。
鳳形的頭釵傾側在頭髮的一邊，蟬形的鬢髮發武零亂不整。憔悴面孔的脂粉顏色即刻減退，也懶得去照一下鏡子。月下傳來杜鵑鳥一聲聲催歸的啼叫聲，不經意間，一年中三春的美好時光就這樣輕易終結了。

注釋
踏莎行：詞牌名。亦稱《踏雪行》。雙調五十八字，前後闋各三仄韻，前後闋開始兩句例用對仗。
深沉：深邃隱蔽。北宋梅堯臣《邃隱堂》詩：“華宇何深沉，但聞列圖籍。”
簾鉤：卷掛簾帷的鉤子。唐王昌齡《青樓怨》詩：“腸斷關山不解說，依依殘月下簾鉤。”
寶箏：箏的美稱。拈：原指手指捏取、搓搽東西。這裡指彈箏時的捻、攏、挑等手法。得：助詞，用在動詞謂語後，表示行為的實現。可靈活譯出。雁：雁柱，指箏面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是調整音高。兩宋之交的呂渭老《薄悻》詞：“盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。”
篆（zhuàn）香：是用香末盤繞成盤曲狀的爐香。兩宋之交的李清照《滿庭芳》詞：“篆香燒盡，日影下簾鉤。”消：同“銷”，耗費。山：指屏風中所畫的山。空：徒然，無效果。
釵鳳：指飾有鳳形的頭釵。釵：古代婦女別在髮髻上的首飾，由兩股簪子合成。唐李洞《贈入內供奉僧》詩：“因逢夏日西明講，不覺宮人拔鳳釵。”欹（qī）：斜，傾側。
鬢（bìn）蟬：即蟬鬢，古代婦女的一種髮式，兩鬢薄如蟬翼，故稱。亦借指婦女。南朝梁蕭繹《登顏園故閣》詩：“妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。”
殘紅：落花。這裡借指憔悴人臉上殘留的脂粉。立：副詞。立刻，立即。唐周繇《送邊上從事》詩：“提筆男兒事，功名立可夸。”褪：減色，顏色變淡。南宋陳允平《戀繡衾》詞：“緗桃紅淺柳褪黃，燕初來，宮漏漸長。”
杜鵑：鳥名，又叫杜宇、子規，傳為古蜀帝所化，其叫聲若“行不得也哥哥”，人們認為有催歸的意思。
等閒：隨便，輕易。三春：舊指陰曆正月為孟春，二月為仲春，三月為季春。盡：終止。

創作背景

賞析

開頭兩句用“院落”、“池塘”寫女主人的生活環境，而這環境的特點是“深沉”與“寂靜”，一上來就透露了境中人的孤單與寂寞。第三句由“院落”、“池塘”寫到“簾鉤”，這正如電影鏡頭的推移，且的是讓讀者親自巡視一下主人公的生活天地，從而加深空闊、冷清的感受。一般人喜歡用“簾幕低垂”寫孤寂，這固然不錯，但往往需要上下文的配合，否則，美滿的家庭也能庭院深深、簾幕沉沉。也許洪邁也意識到了這一點，而他又不願意在上下文中點明主人公的哀樂，於是別出心裁，煉出“簾鉤卷上梨花影”一句。如果簾鉤卷上只有“梨花影”前來作伴的生活，那就太空虛和寂寞。以上三句著力渲染了環境。

她在彈箏：“寶箏拈得雁難尋”，她在出神地望著燒盡的篆香：“篆香消盡山空冷”。呂渭老《薄倖》詞：“盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。”而這裡的女主人公卻是“寶箏拈得”而“雁難尋”，連音調也調試不準，有相思而無法於弦抗訴說，這就加倍的不堪。眼看著“篆香消盡”而懶得去添，以致帷冷屏寒，其難以入睡也可知矣。“山”是畫屏上的山，如牛嶠《菩薩蠻》所說的“畫屏山幾重”。這一句所寫的情境，《花間集》中頗多見，如歐陽炯《鳳樓春》“羅幌香冷粉屏空”，毛熙震《木蘭花》“金帶冷，畫屏幽，寶帳慵熏蘭麝薄”，張泌《河傳》“錦屏香冷無睡，被頭多少淚”，都可作為理解此句的參考。女主人公這一整夜都是在淒涼中度過，那么未來的一天，又將“守著窗兒獨自，怎生得黑”。

過片的“釵鳳”三句寫主人公形貌。在痛苦中熬著日子，“釵鳳斜鼓”、“鬢蟬不整”、“慵看鏡”，便是相思成疾之狀的形象反映。《詩經·伯兮》中的句子：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容。”以及徐斡《室思》里的話：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”這三句正是要表現其無窮的思念。“杜鵑啼月一聲聲”，表面上只寫環境，只是在進一步創造冷清的氣氛，因為“杜鵑啼血猿哀鳴”是自然界最悽厲的聲音，實際上這裡還用催歸的杜鵑聲表現思婦對行人的期待。前面已經說過，上半闋的結句是在暗示一夜將盡，到下半闋的結句則說“等閒又是三春盡”。