譯文及注釋

譯文
墜亂的頭髮無心梳理，緊鎖的愁眉懶得描畫，心緒凌亂，事事不順。近來覺得無比憔悴消瘦，身上的金縷衣也顯得寬鬆了許多。知道如今你這個風流的浪子，心裡對我已直是視若等閒。我應該整理好美麗的容顏，這樣地輕易辜負青春年華，怎能安心？
你又和從前一樣過了相約的歸期，既然這樣，為何當初要騙我剪下一綹秀髮相贈？等到什麼時候你回來，我要把你緊緊關在家門外；等到你想要和我歡愛時，我要緊纏鴛鴦繡被，不與你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地問你，今後還敢這樣無賴失約嗎？

注釋
⑴錦堂春：詞牌名，《樂章集》注“林鐘商”。雙調一百字，上下片各十句、四平韻。
⑵墜髻（jì）：下垂的髮髻。慵：懶。
⑶愁娥：愁眉。
⑷是事：事事，凡事。韓愈《戲題牡丹》：“長年是事皆拋盡，今日欄邊暫眼明。”闌珊：衰減；消沉。此指心情低落。
⑸新來：近來。李清照《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》：“新來瘦，非乾病酒，不是悲秋。”
⑹金縷衣寬：意謂身體消瘦了。金縷衣，綴以金絲的衣服。此泛指漂亮的衣妝。
⑺認得：知道。疏狂：狂放不羈的樣子。此指狂放的人。劉禹錫《題竇員外新居》：“莫言堆案無餘地，認得詩人在此間。”意下：心中。
⑻“向人”句：意謂若無其事的和別人說笑閒聊。誚（qiào）：責怪。譬（pì）如閒：若無其事。董解元《西廂記諸宮調》卷三：“夫人可來積世，瞧破張生深意，使些兒譬似閒醃見識，著衫子袖兒淹淚。”
⑼整頓：整理。白居易《琵琶行》：“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。”
⑽孤：辜負。孤為辜的本字。
⑾爭忍：怎忍。白居易《華陽觀桃花時》：“爭忍開時不同醉？明朝後日即空枝！”
⑿甚：為什麼。賺：騙。
⒀剪雲鬟（huán）：古代情人離別，女方常剪髮相贈。雲鬟，女子如雲的發鬟。
⒁尤雲殢（tì）雨：比喻纏綿於男女歡愛。董解元《西廂記諸宮調》卷一：“三停來是閨怨相思，折半來是尤雲殢雨。”
⒂繡衾：繡花被子。
⒃更深：夜深。舊時把一夜分作五更，每更約兩小時。款款：緩緩，慢慢。杜甫《曲江》：“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。”
⒄更：再。無端：無賴。孟漢卿《魔合羅》第三折：“你這箇無端的賊吏奸猾，將老夫一謎里欺壓。”

創作背景

賞析

這是一首閨怨詞，主人公是一位對情人愛極又恨極的歌妓。詞一開篇，“墜髻慵梳，愁蛾懶畫”一組四字對偶句，直接表現這位婦女的精神狀態，髮髻已鬆散了，而她卻“慵梳”；娥眉已經含愁不展了，而又“懶畫”。司馬遷在《 報任安書 》中說“士為知己者死，女為悅己者容”，女主人公沒有心情梳妝打扮，似乎是與“悅己者”有關。“心緒是事闌珊”是對前面的一個總結，描述她心緒不佳，消沉倦怠，任何事情都無心去做了。這三句由外到內，女主人公的行為源於心緒不佳，從而揭示了女主人公的心理狀態。凡事都打不起精神來做，不只梳妝打扮是如此。內里意興闌珊，外則面容憔悴了，身體消瘦了。“金縷衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據。古人每以衣頻寬松表示身體消瘦，柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》詞也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句。

以上幾句塑造了一個神情憔悴、心緒煩亂的女性形象，在寫法上沿襲了唐五代以來對懶美人的類型化描寫，與溫庭筠筆下的“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”（《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）很相似。但接下來的兩句，就衝出了類型化的窠臼，成為“這一個”女子所獨有的自白。“認得這疏狂意下，向人誚譬如閒。”想來那輕狂的浪子一定又在外面若無其事地同別人調笑取樂，早把我丟在腦後了。女主人公之所以無心梳妝，消瘦憔悴，都是因為“疏狂”的他。“認得”表明她非常了解這個負心人風流輕狂的性情，也暗示了他如此這般也不是第一次了。用“這”字領出，有表意的功能，甚至起著強化的作用。這個“人”字是女子自呼口吻，用來表達女子怨恨的心情。至此，作者將抒情主人公思念怨恨的對象點明了，對方對自己的態度也已明了。

市民婦女比較注重現實的個人利益，不願聽人擺布自己的命運。所以，詞中的女子並不因這個“疏狂”的年青人，而長久地沉溺憂傷之中。她要進行抗爭，甚至可以採取各種報復行動。“把芳容整頓”，這是她不甘向命運屈服的第一步。這句與開篇二句照應。由“芳容”一詞可知，女主人公對自己的容貌還是很有自信的。“恁地輕孤，爭忍心安”，這是上片詞意的小結，預示著她將要發泄一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公決心振作起來的時候結束了，這也暗示了下片詞意發展的線索。

過片補敘浪子違約不歸，騙取了她的忠貞，把怨憤之情推向了頂點。“依前過了舊約”，他又像從前一樣背盟失約，逾期不歸。“依前”說明他已不是第一次不信守諾言了。“甚當初賺我，偷剪雲鬟”，古代男女相別之時，有訂立盟約，女子剪髮以贈的習俗。贈發的意義是為了讓男子見發如見人，另外還有以發纏住男子之心的神秘寓意。惱恨之下，她盤算著他有一天歸來，要設法收拾教訓他。

她的懲罰辦法有三個步驟：第一步：“幾時得歸來，香閣深關”，等到他回來的時候，將閨房的門緊緊關住，不讓他進來。第二步：“待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡”，不讓他進被窩，對他的要求不理不睬，以此逼使和要挾對方反省和屈服。第三步：“盡更深、款款問伊，今後敢更無端。”她聽任時間僵持中過去，等待到更鼓已深，也就是半夜的時候，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數落他的疏狂，要他悔過認錯，還要保證此後不能再無賴爽約。這些都是女主人公愛恨交錯、充滿希望和快樂的想像，貼切人物心理性格，其描寫的情景如同上演了一出夫妻之間鬥氣的輕喜劇。至此，全詞嘎然而止，至於這女子是否會或怎么樣實施她心中計畫，詞中不再多言。

這首詞用代言體，摹寫女主人公的心理活動，細節刻畫一氣呵成，將她因愛深而恨極的情狀寫得淋漓盡致，聲口畢肖。在這首詞中，柳永塑造了一位與傳統文人詩詞中的女性迥異其趣的市井女子形象，她潑辣、自強、有手段、敢抗爭。詞的格調雖說不上有多高，但情真味濃，絲毫不涉俗套。由此詞亦可看出柳永對風塵女子的了解和賞愛。柳永在這裡刻意用俗語寫俗事，目的就是為了給“俗人”看。語言上，他主要用淺近的白話，甚至市井俗語，如“是事”，“認得”、“誚”、“恁地”、“爭”、“賺”、“無端”等表現力很強的通俗文學語言。結構上，他主要採用市民所喜聞樂見的淺型結構方式，有細節、有情節，能夠緊緊抓住讀者。