賞析
這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現出的風趣活潑，也是一目了然的。作者於煞有介事的交代背景後，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽”的可笑情節，可謂出奇制勝。“交頸效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇雲收”等都是說唱文學中用得爛熟的文字，所謂“強作斯文語”，只要舉一則明人模仿元人語言風格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會到這一點：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂盪，喜洋洋，春生翠被翻紅浪。”（《雨雲歡會》）而“偌長偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口語。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說，“常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是妙手”。喜劇情節和俚語俗言，可說是元代諧謔性散曲的兩大要素。
中國戲劇源於俳優表演，因而帶著特有的娛樂性。到了元代的雜劇，仍保留著淨、醜的角色，插科打諢也成為元雜劇風味的一個必不可少的組成部分。這種欣賞習慣，對元散曲應當說有直接的影響，致使謔樂也成為散曲的一項審美內容。散曲與雜劇互相間的互動、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。
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香裊紅霏，影高銀燭，曾縱夜遊濃醉。正錦溫瓊膩。被燕踏、暖雪驚翻庭砌。馬嘶人散後，秋風換、故園夢裡。吳霜融曉，陡覺暗動偷春花意。
還似。海霧冷仙山，喚覺環兒半睡。淺薄朱唇，嬌羞艷色，自傷時背。簾外寒掛澹月，向日鞦韆地。懷春情不斷，猶帶相思舊子。
還似。海霧冷仙山，喚覺環兒半睡。淺薄朱唇，嬌羞艷色，自傷時背。簾外寒掛澹月，向日鞦韆地。懷春情不斷，猶帶相思舊子。