譯文及注釋

譯文
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過去，月亮升起來了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨個兒默默地徘徊在堂前院裡，今夜我的夢魂將追到什麼地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

注釋
1、畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。
2、落紅：落花。
3、月破黃昏：謂月光穿透黃昏時的霧靄。
4、余香：指女子使用的脂粉香味，這裡代指人。
5、徘徊：來回走動。
6、猶解：還能懂得。解，能夠，會。
7、洞房：幽深的居室。

賞析

以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當春懷人的思緒，王安國這首小令卻是寫一個男子在暮春時節對一位女子的思而不見、愛而不得的愁情，內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄託，此詞有無別的寓意尚難確定。

首句點女子居處建築的精緻華美、環境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點。

次句交代氣候、時令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的淒涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源於伊人倩影的悄然杳去。

第三句寫時間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長時間佇留不去，足見他對女子的痴情。

第四句依照情感變化的規律採用順延筆法，寫主人公由痴情向迷離恍惚深化的情態，揭示他內心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋裡衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結了上片，又為下片的狀態抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫人物情態，現主人公形象。“徘徊”是痴情的延續，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動。

下片第二句用設問句申足上句，並從反面展示主人公的內心世界。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。採用反面運筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這裡的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點。然而，夢魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想像和美好企望，現實卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，弔影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現實處境中的自怨自嘆。

以上的簡析，只是按照詞語的措置順序作出的。其實，如按照主人公感情變化的脈絡去尋求端倪，很難分清事由的前因後果，時間的遲早先後。因為詞中寫景抒情逞迴旋吞吐的態勢，前後句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發難分。所有這一切，都基於主人公目睹伊人之後由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。

創作背景

賞析二

上闋集中描繪雨後黃昏，落紅片片的暮春之景。首句點女子居處建築的精緻華美、環境的清靜幽雅。起句的畫橋，通常是指朱橋或赤闌橋，唐宋詞中往往被寫得很美，並同愛情搭上關係。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲，驛橋春雨時。”韋莊《菩薩蠻》云：“騎馬過斜橋，滿樓紅袖招。”晏幾道《木蘭花》云：“紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。”現在詞中的主人公也騎著馬兒，到了這么一個充滿詩情畫意的所在：馬蹄得得，流水淙淙，他在橋上按轡徐行，心中該多么自在。從下面“雨濕”一句看，此時正當雨後。一場風雨才過，纖塵不起，落紅如糝，連空氣也變得清新宜人了。詞人在《清平樂·春晚》詞中也寫過：“滿地殘紅官錦污，昨夜南園風雨。”情景似之，然此詞卻化悲涼為閒雅，具有不同的情趣。

開篇是一幅清麗旖旎的風光畫卷，虹橋細水，雨濕落紅，交代了時節，也點明了地點。如畫之境，如詩之景，為後面思情的刻畫作了良好的鋪墊。“落紅”、“流水”、“飛花”等，歷來就是人們在詩詞中表現相思之情的特定意象，它包含了對美好事物轉瞬即逝的惋惜之情。這裡，畫橋、流水、雨濕、落紅幾個意象的出現，雖未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的氣氛。其中，“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的淒涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源於伊人倩影的悄然杳去。這時，月華透過黃昏的霧靄，給這如詩的畫境披上一層柔柔的輕紗，清幽淡雅中又添了一份朦朧靜謐之感。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋裡衣香勝如花的境界。“月上柳梢頭，人約黃昏後。”就在這畫橋流水的小路上，落英繽紛的暮春季節，月白風清的黃昏，簾里的她與馬上的主人公邂逅相遇了，但這相遇是那樣短暫，使主人公只能透過簾幕中飄溢出的幾絲余香中遐想她那綽約的芳姿，嬌美的容貌。

另外，詞中人物在這優美的環境中信馬閒行，不知不覺天色已晚。“月破黃昏”，寫時間變化極有層次：先是黃昏，而後月出東山，漸漸衝破了黃昏的氣氛。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規啼破城樓月。”謝逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙。”都賦予破字以特殊的美學意蘊。此處著一“破”字，也烘託了行人對於時間遷移的直感，饒有詩意。這個人物正在行進中間，突然從路邊繡簾中間飄來一陣香氣，原來繡閣中女子在晚妝了。此句極為重要。古人寫詩講究詩眼，寫詞講究詞眼。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見陸輔之《詞旨》。其實輔之所謂眼者，仍不過某字工，某句警耳。余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數句之眼，前前後後，無不待眼光照映。”此句乃為通體之眼，它映照前後，通體生輝，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局變為愛情之憧憬，一方面又使下片的抒情與上片的寫景自然過渡，渾然一體。

下闋描述思念之情。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。採用反面運筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這裡的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點。此情待與何人說，此夢今夜何處去，主人公惟有悵然不知所往而徘徊，恍然無可告語而不語，想人去車走，余香猶在，流水無情、落花有意，今宵夢，誰與共，自是“人生長恨承長東”。這時．一片飛花突然引起了主人公的注意，楊花猶能穿簾戶，追隨她共度良宵。而主人公卻連夢魂都無所依，兩相對照，令人心傷。這末句既是寫景，又是抒情，通過楊花飛舞的景象委婉曲折地傳達了主人公的一往情深的相思，完成下闋對思情難遣、夢魂不安的主人公形象的刻畫。

全詞情景交融，渾然天成。作者將幾個典型意象有機組合，在移步換形中，營造出氛圍，以精練的筆墨、含蓄蘊藉地表達了相思之情，在宋初詞作中是較有代表性的作品之一。