譯文及注釋
、譯文
秋水漾桂香，晚風多清朗，楚山清幽幽，曉雲映晨光。
托蕭瑟秋風寄去異地的鄉愁，在千里之外共對皎潔的月亮。
枝頭淒冷怎能共折蘭菊？猿啼哀號孤旅哪堪悲涼。
手撫松蘿你當念我曾相依伴，採擷桂花我正思君文才無雙。
注釋
1.沈記室：指沈約，沈約曾在郢府（今湖北武漢附近）任記室參軍，故成沈記室。
2.桂水：源出湖南藍山縣南，向東北流入湘江。澄：澄清。夜氛：夜氣。
3.楚山：泛指湖南一帶楚地的山巒。此句說楚山上空朝雲清淡。
4.兩鄉：各處異鄉。一指范雲所在，一指沈約的去處。
5.千里分：在千里之外的異鄉分別。這兩句說在秋風蕭瑟、秋月高照的時候，知心的朋友將在千里之外的異鄉分別，面對秋風秋月，倍感離別的惆悵。
6.寒枝：秋夜中的樹枝。寧：哪能。寒枝不能共采，喻兩人即將分別。
7.霜猿：霜天的猿啼聲。此句言霜天的啼猿遠行者將要獨自聽到。此句隱用酈道元《水經注·江水注》的意境：“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引淒異，空谷傳響，哀轉久絕。”
8.捫蘿：撫蘿。蘿即松蘿。這句構想分手後沈約在遠方正撫蘿思念自己。
9.折桂：折取桂枝。方：正。此句用折桂寄託自己對沈約的思念。
鑑賞
范雲十幾歲時，其父范抗在郢府（今湖北武漢附近）任職，范雲隨侍其側，年長其十歲的沈約也在郢府為記室參軍，一見如故，遂相友好。八年以後，沈約轉至荊州（今湖北江陵附近）為征西記室參軍，兩人分別。這首詩當作於此時，詩題中的沈記室即沈約。史稱范雲八歲賦詩屬文，“操筆便就”，“下筆輒成”（《梁書·范雲傳》），這首詩就是他早期的代表作之一。
詩的開頭便以極平穩的筆調勾畫出送別時靜謐、安詳的環境。“桂水”並非特指某一條水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九懷》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”後人遂常用之，如陸雲《喜霽賦》中“戢流波於桂水兮，起芳塵於沉泥。”江淹《雜體三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非實指。范詩中用這一詞渲染了送別場面的溫馨。送別詩，可以寫送別時的情景、場面，以及當時人的心理活動，但范雲只是用一句詩輕輕帶過，遂轉入天明登程的想像之中。郢州與荊州，古時均屬楚地，故用“楚山”代之。啟程的情景是晴空萬里，天朗氣清。這畢竟是少年人所寫的詩，所以，他筆下的離別不是悽慘悲切，而是有一股清新流麗之氣貫穿於內，顯得輕盈灑脫。沈約《別范安成》詩中云：“生平少年日，分手易前期。”正是這種精神的寫照。不過，中國人重視朋友（為五倫之一），重視友情，朋友的離別，總難免有些許的哀愁。“悲莫悲兮生離別，樂莫樂兮心相知。”故而下句以“秋風兩鄉怨”分寫兩地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合寫二人心靈之相通。謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。”所寫的正是地有千里之隔，明月人可共見之情。以上四句，前二句偏寫景，後二句偏寫情，所以轉下去便偏寫事。“寒枝寧共采”是對二人過去共同生活的回憶，“霜猿行獨聞”則是對別後獨自旅程寂寥的想像。詩中雖然沒有正面寫送別，但無論是偏於寫景、寫情或寫事，都暗涉了離別。然而離別只是形體上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。結束兩句以極其肯定的語氣寫道：“捫蘿正意我，折桂方思君。”“意”通“憶”。“捫蘿”、“折桂”由上句“寒枝”引發而來，同時又暗與起句的“桂水”“楚山”相呼應。
這裡牽涉到一句詩的異文。“捫蘿正意我”中“正意”二字，一作“忽遺”，一作“勿遺”。“忽遺我”意思是：忽將我遺忘。前者似不符合沈約與范雲間的感情，且與全詩情緒不一，後者表示的是一種希冀之情，雖然可通，但不如“正意我”所表達出的心心相印之情。另外，從范雲詩的整體風格來看，也以“正意我”於文為勝。范詩的結句尤喜以彼我、今昔對寫。如“迨君當歌日，及我傾樽時。”（《當對酒》）“爾拂後車塵，我事東皋粟。”（《餞謝文學離夜》）“待爾金閨北，予藝青門東。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今來花似雪。”（《別詩》）等等。而在這首詩中，也只有作“捫蘿正意我”，才可與“折桂方思君”相對得最為工穩，也最能體現范雲詩歌句法、結構的特色。
此詩在寫法上是一句一轉，但同樣是“轉”，如沈約的《別范安成詩》（沈德潛《古詩源》卷十二評為“句句轉”），是層層遞進式的轉，而范雲此詩則是句句迴環式的轉。這種迴環式的結構、迴環式的句法正是范雲詩風的典型。所以鍾嶸《詩品》曾評范雲詩曰：“范詩清便宛轉，如流風回雪。”正是抓住了其詩風格的整體特徵。《送沈記室夜別》雖然是范雲的早期作品，但也不難看出，這首詩已經奠定了范詩風格的基礎。