賞析
風俗畫畫家畫不出時間的延續，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點窺見事件的前因後果。這一法門，對短小的文學樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法，不到情事收場先行結束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運用，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很像畫，甚而有幾分像雕塑。“裊裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。“裊裊”寫出柳條依人的意態，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就組成一幅村女採桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當春曲”（《採桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。於是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
後二句在蠶事漸忙、眾女採桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手裡提著個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。至於心兒何往，末句就此點出“漁陽”二字，意味深長。“漁陽”是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它並未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，是從上古詩歌中借鑑而來。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩經·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什麼，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了。
鑑賞
唐代邊境戰爭頻仍，後來又加上安史之亂，給人民帶來了極大的痛苦。唐詩中，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品。張仲素是以寫閨情見長的。他的這類作品，除《春閨思》外。還有《秋閨思》、《秋夜曲》等，皆膾炙人口，傳誦至今。
本詩寫征人妻子在春天裡思念丈夫的心態。詩的開頭，緊緊扣住一個"春"字來寫。"裊裊城邊柳，青青陌上桑"，為我們展現了一派郊野的春光。"裊裊"是形容柳樹隨風搖曳的情態，"城邊"則交代了具體的環境。柳樹是春景中的典型描寫對象。詩人在此既是寫實，同時也蘊含著更多的深意。柳樹的千絲萬絮，不正隱含著對征人的"千思萬緒"嗎?在這種場合提及柳樹，的確耐人尋味。第二句寫到桑樹，以便為下句"采葉"作鋪墊。"青青"是形容桑葉茂盛的樣子，"陌上"是採桑的地方。這同樣是實中見虛的寫法。句中"陌上桑"一語，本是漢《樂府·相和曲》名，一日《艷歌羅敷行》。晉·崔豹《古今注·音樂》中說:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯鄲人，有女名羅敷，為邑人千乘王仁妻。王仁後為趙王家令。羅敷出，採桑於陌上。趙王登台，見而悅之。因置酒欲奪焉。羅敷巧彈箏，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"詩人在此除了實寫陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表達女主人公對丈夫的忠貞不二之情。
第三、四兩句從寫景轉為寫人。"提籠忘采葉"，這是作者擷取到的具有典型意義的生動畫畫:採桑女手提竹籠而立，卻忘了採摘桑葉。這是一尊多么純潔美麗的雕像!《詩經·卷耳》有句雲:"采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。"上古時代的女子因懷人而忘了采卷耳，唐代的婦人因思親而顧不上採桑葉。這其間相去千百年之久，而人們的感情特徵竟是這樣驚人的相似。
第四句"昨夜夢漁陽"補出"忘采葉"的真正原因，同時也點明了本詩的主題。"漁陽"是征戍之地，是親人所去之地。關河萬里，只有夢中才能前往。昨夜夢中相見，其悲喜交並的情景，至今仍縈繞在腦際。"此情無計可消除。才下眉頭，又上心頭。"難怪主人公要"提籠忘采葉"了。
這首詩雖篇幅短小，但構思新巧，剪裁精工，畫面鮮麗，蘊意深遠，是值得一讀的好詩。
