匆匆客路邊，不得共留連。公館燈前酒，王程月下船。孤城橫曠野，斷雁落平川。別後重相憶，應知夜不眠。——明代·王紱《東昌與陳德耔夜別》東昌與陳德耔夜別明代：王紱 匆匆客路邊，不得共留連。公館燈前酒，王程月下船。孤城橫曠野，斷雁落平川。別後重相憶，應知夜不眠。王紱， 明初大畫家，擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是“明朝第一”。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。他繪畫擅長山水，尤精枯木竹石。其山水畫兼有王蒙郁蒼的風格和倪瓚曠遠的意境，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有“舍人風度冠時流，筆底江山不易求”的詩句。王紱王紱， 明初大畫家，擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是“明朝第一”。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。他繪畫擅長山水，尤精枯木竹石。其山水畫兼有王蒙郁蒼的風格和倪瓚曠遠的意境，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有“舍人風度冠時流，筆底江山不易求”的詩句。► 45篇詩文猜您喜歡兩月三喪哭不乾，雁行相對雪衣冠。紅燈照渡同千盞，翠竹揚幡各一竿。幾處舊家都夢影，一叢新鬼暫盤桓。他生未必重相認，但悟無生了不難。——明代·王彥泓《仲父水部公世母焦孺人余妻賀氏相繼奄逝七月之望同諸父昆弟設薦盂蘭盆道場即事棲感因申慧命用遣悲懷》仲父水部公世母焦孺人余妻賀氏相繼奄逝七月之望同諸父昆弟設薦盂蘭盆道場即事棲感因申慧命用遣悲懷明代：王彥泓兩月三喪哭不乾，雁行相對雪衣冠。紅燈照渡同千盞，翠竹揚幡各一竿。幾處舊家都夢影，一叢新鬼暫盤桓。他生未必重相認，但悟無生了不難。舟行困侷促，登高肆舒敞。極目縱遐觀，騁心獲幽賞。峨峨金仙容，屹立高千丈。㠝岏自天成，靈光騰漭瀁。晨鐘發幽籟，毛骨生蕭爽。黃花送晚芳，翠竹侵寒幌。坐探西來意，勞我重俯仰。——明代·王紳《游大佛寺》游大佛寺明代：王紳舟行困侷促，登高肆舒敞。極目縱遐觀，騁心獲幽賞。峨峨金仙容，屹立高千丈。㠝岏自天成，靈光騰漭瀁。晨鐘發幽籟，毛骨生蕭爽。黃花送晚芳，翠竹侵寒幌。坐探西來意，勞我重俯仰。東風無處不陽春，小草皆承雨露新。底事獨含憔悴色，多應不樂近囂塵。——明代·王紱《種竹月餘稍覺憔悴恐有不安意用前韻慰之 其一》種竹月餘稍覺憔悴恐有不安意用前韻慰之 其一明代：王紱東風無處不陽春，小草皆承雨露新。底事獨含憔悴色，多應不樂近囂塵。
