作品特點
沈自晉善度曲，尤精音律，曾將沈璟《南九宮十三調曲譜》，增補為《廣緝詞隱先生增定南九宮十三調詞譜》（簡稱《南詞新譜》），較原本更精詳。
沈自晉的詞曲，宗尚家風，謹守繩墨,而辭句清新,神情兼妙，一時曲家如範文若、卜世臣、馮夢龍、袁於令等，群相推服。馮夢龍所選《太霞新奏》，
主要作品
沈自晉散曲有《賭墅餘音》、《黍離續奏》、《越溪新詠》、《不殊堂近草》，總名《鞠通樂府》。《賭墅餘音》已佚、餘3種有原刻本、與沈時棟《瘦吟屢詞》合刊本、飲虹□刻本；此外《吳騷合編》等書中還有一些小令、套數。所著傳奇有《望湖亭》、《翠屏山》 2種傳世，《耆英會》僅留殘曲。曲學理論
沈自晉的曲學理論主要集中在《南詞新譜》中。他在客觀看待新聲麗詞前提下，辯證地看到：考古可以備法析疑；從今可以傳調廣教，兩者相濟方能增強戲曲藝術的生命力。所以沈自晉在修訂增補《南九宮十三調曲譜》的過程中於謹守家法的同時，與時俱進，廣輯新聲麗詞，努力將格律聲腔、才情美藻各自獨勝合為兩者同時兼擅
著作評論
戲曲關目
在戲曲關目上，沈自晉力圖避免沈璟在《義俠記》中的鬆散平直，使用了多頭並進，有張有弛的技法。例如戲首就是石秀、戴宗、楊雄三頭並進，蓄勢待發；後又有第十二出看佛牙，潘巧雲、裴如海勾搭成奸；第十三、十四出周通起兵妄想強搶石秀之妻；第十五出李逵、戴宗下山，這三處齊頭並進，引發高
作品特點
沈自晉的散曲、以明朝覆亡(1644)為分界、前期多是投贈祝壽、詠物賞花、男女風情等閒適的作品，清麗典雅，明亡以後、他在散曲里反覆寫自己的故國之思、家園之念、發抒興亡離亂的悲痛感傷、雄勁悲涼，風格為之大變。如（六犯清音）《旅次懷歸》、（漁家傲）《再亂出城暮奔石里問渡》、〔解三酲〕《久雨乍晴同大兒一介紹
沈自晉字伯明，號西來，又號長康，晚號鞠通生，江蘇吳江人。弱冠補博士弟子員，深沉好古，旁及稗官野史，無不窮搜。沈自晉在二十歲左右的時候曾考中秀才，之後不在追求功名。明亡後，隱居吳山，與子輩作曲賦詞，優遊以終。
由於經歷了明王朝滅亡（1644年），使得沈自晉的作品風格前後有
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